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恐怖片要拍好，其实难度也挺大，不过国产片现在有了《京城81号》这样的票房成功之作，似乎恐怖片也可以登堂入室了，当然什么类型的电影要拍好都不容易，恐怖片的一个突出难点就在于篇幅，抖包袱、设悬念，往往以短小精悍见长，一旦拖到2个小时，原有的恐怖气氛难免就被稀释了。所以，外国不少成功的恐怖片都是片段集锦，尤其日韩泰等亚洲恐怖片，尤擅恐怖集锦——甚至《咒怨》这样的知名日恐品牌，骨子里还是恐怖段子集（也可把《催眠大师》看作“惊悚段子集”，不过“惊悚”和“恐怖”两个概念暂不做辨析）。
东亚文化里，中国有自己人蒲松龄写的《聊斋志异》，日本有歪果仁小泉八云写的《怪谈》，总之都是恐怖短篇集，这一来二去的，倒也符合网络时代“碎片化”的特征。而具体回顾香港导演譬如叶伟民的导演生涯，跟着王晶拍喜剧片出道，还导了星爷的作品，此后便有一部《怪谈协会》横空出世，叶伟民和其他两个导演各执一段，合在一起便是这部恐怖诡异的《怪谈协会》，此片当时在香港影市大受欢迎。
十八年后又是一条好汉，此番叶伟民（和文隽等其他影人一起）重祭恐怖集锦大法，如法炮制出《怪谈》。当然时过境迁，现在叶伟民已成资深老导演，带领的田蒙和咸旭初则是大陆新晋：“甜咸”二人打头炮二炮，叶伟民执导的第三个故事压轴，三段故事，依稀可以看到《女生宿舍》《恐怖摄影机》《蜡像馆》《死亡笔记》《死神来了》等中外恐怖片的影子，应当说对经典恐怖桥段的化用都不错，从叙事上讲，恐怖片最忌“无聊”，最怕刻画不出立体的角色性格和人物情感，纯粹变成植物神经式的诈唬观众——《怪谈》彻底打消了我之前的这些疑虑，三个小故事，每一个都是丝丝入扣的，人物出场虽短，但每一个都有人物小传，恐怖诡异的氛围下，还是关于爱情、友情的青年人心路描摹。同屋女生的嫉妒，名利上位的诱惑，初入职场的愤懑，在《怪谈》的三个小故事里经由巧妙的悬念设置和包袱反转被循序道出，不可谓不高潮迭起。
《怪谈》可以被看作是网络时代的银幕新《聊斋》，鲁迅说《聊斋志异》“用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前”，不是说《怪谈》达到了《聊斋》那么高的艺术成就，而是说在叙事和整体艺术风格乃至意境上，影片确实也有了一番“志怪变幻，如在目前”的意味。
当然，审查还是对《怪谈》造成了一定的影响，年轻观众们也明白，在国产片里颇多禁忌，特别对于恐怖故事，但这就是创作者必须面对的现状，香港老导演要适应大陆的语境，大陆新导演更要学会顺势而为，有些恐怖渲染只能点到为止，在艺术、市场、审查等诸方面达致一个平衡的优佳效果，毕竟，电影还是要见观众的，一味的沉浸在个人世界里，于电影无益。
2015-01-14 23:13:05
